Типы межакторных отношений (к расширенной типологии различий)

Для анализа отношений между акторами в теории соединяющей войны используется логико-геометрическая модель, заимствованная из астрологического описания межзодиакальных и межпланетных взаимодействий (учение об аспектах). Эта модель, как считается, сложилась уже у шумеров, была подробно запечатлена в античных трактатах — «Введении в явления» Гемина, «Астрономике» Манилия и «Четверокнижии» Птолемея, — и позднее развита новоевропейскими авторами, в частности, Кеплером («Гармония мира», «О более достоверных основаниях астрологии»). Собственно от астрологии была взята только эта модель, ключевая же астрологическая презумпция связи между земными и небесными событиями для теории соединяющей войны не имеет особого значения (как пишет Твёрдый: «Фактически это использование астрологического формализма для неастрологических целей… Звёзды должны за это испытывать ко мне противоречивые чувства: я употребил их древний язык, но почти полностью изъял из него сами звёзды»).

Сперва стоит сказать о мотивации обращения к астрологическому знанию. Современные формальные языки характеризуются относительным богатством понятий для обозначения «того же самого», т.е. сходства, и относительной бедностью понятий для обозначения «не того же самого», т.е. различия. В математике «то же самое» — это тождество, равенство, подобие, конгруэнтность, эквиваленция, изоморфизм…; в логике — тождество, сходство, эквиваленция…; в философии — тождество, подобие, аналогия, «совпадение противоположностей», «избирательное сродство», «семейное сходство», гомология… Вместе с тем, «не то же самое» явно выражается в математике одним только неравенством (неявно — отношением «левого» и «правого» и свойствами коммутативности/некоммутативности); в логике — понятиями противоположности и противоречия (логический квадрат); в философии (в дополнение к логике) — понятиями негативности (Гегель), «чистого различия» (Соссюр, структуралисты, Делёз), диспаратности (Симондон)… В философии знание о различии наиболее развито, но скорее на концептуальном уровне, чем на формальном (это касается и дистинкций, разработанных схоластами): по сути, речь там идёт о комбинациях и вариациях логических понятий противоположности и противоречия (за исключением структуралистского и постструктуралистского «чистого различия»). Концепция логических многоугольников, разработанная Сейсма и Бланше на основе аристотелевского квадрата, расширила применение этих двух понятий, но не привела к созданию новых. Нам нужны более тонкие понятия о различии, нужна более богатая типология различий, без неё описание таких сложных явлений, как соединяющая война, невозможно.

Частично эту проблему позволяет решить обращение к астрологическому учению об аспектах. В этом учении логические отношения подчиняются геометрическим, тогда как в логике геометрические отношения имеют тенденцию подчиняться логическим (даже в логической геометрии Бланше формы фигур диктуются связями между категорическими высказываниями). (Надо сказать, что влияние геометрии на логику и математику в целом растёт: теория категорий с её «стрелками», как замечал уже Маклейн, является, по сути, геометрической, а Жан-Ив Жирар провозглашает «геометрический поворот» в логике.) Однако сами геометрические отношения в астрологии производны от астрономических: по своему содержанию эта модель является логико-геометрической, но она могла возникнуть только в условиях Солнечной системы с её особой диспозицией планет и наблюдаемых неподвижных звёзд. Истоком предлагаемой типологии различий оказывается, таким образом, не какая-то новая абстракция, а отношения между материальными вещами, т.е. сама природа (в тексте трактата это называется «локативностью звёзд»).

Поясним, что имеется в виду под учением об аспектах. <...>

Загоризонтные поэтики
(аналитическая записка)

Генералу армии Ж. Я. Котину

Вот уже больше ста лет для обозначения всего передового в обществе и искусстве используется термин, заимствованный из словаря военных и употребляемый в переносном значении: авангард — «передовой отряд». Пора обновить это слово, отталкиваясь от произошедших за это время изменений в военной практике. Какой главный недостаток термина «авангард»? Он ограничивает видение будущего горизонтом: военачальник прошлого, смотрящий вдаль, наблюдает за своими передовыми отрядами — это именно для него линия боевого столкновения ограничена горизонтом. С тех пор системы наблюдения значительно усовершенствовались, военачальникам стало доступно и то, что находится за границей неба, — так же и нам нужно усовершенствовать нашу систему метафор.

…Осенью в северном полушарии можно наблюдать метеорный поток Дракониды, их пик обычно приходится на 8 октября. В 1946 году для наблюдения за ними сотрудники московского Астрономического института обратились к учёному-радиотехнику Николаю Кабанову, на тот момент сотруднику особого техническом бюро по военным изобретениям Московского электротехнического института связи. Для этой цели ему было предложено использовать радиолокацию, хотя раньше считалось, что радиолокационные станции не «видят» дальше 200 км. В итоге метеорные следы были обнаружены на расстоянии в несколько сотен километров. Результатом этого исследования стало открытие, зарегистрированное в советском бюро патентов под номером 1 со следующей формулировкой: «Радиоволны, отраженные от ионосферы, при падении на Землю частично рассеиваются ее поверхностью, причем некоторая доля рассеянной энергии возвращается к источнику излучения, где и может быть зарегистрирована». Иначе говоря, если отправить мощный коротковолновый радиосигнал вверх, он отразится от верхних слоёв атмосферы, часть его рассеется, а часть вернётся по тому же пути обратно. Таким образом можно обнаруживать объекты, находящиеся за пределами горизонта, на расстоянии в тысячи километров, что прежние радиолокационные системы не позволяли: поскольку Земля круглая (по крайней мере, в нашей части земного диска), сигнал, отправленный горизонтально, уходит по касательной к ней. В эпоху стратегической авиации и ракет дальнего действия это может иметь решающее значение. Системы, основанные на этом принципе, стали называть загоризонтными радиолокаторами. В эксплуатацию они были введены позже, в 1960-х гг., и сегодня представляют собой огромные по высоте и по площади технические комплексы, вставленные в лесной или пустынный ландшафт, наподобие древних пирамид.

В философии метафора горизонта получила распространение также больше сотни лет назад под влиянием немецких феноменологов. Согласно Гадамеру, понятие горизонта «даёт выражение той возвышенной дальновидности, которой должен обладать понимающий. Обрести горизонт всегда означает: научиться видеть дальше, за пределы близкого и ближайшего,— не затем, чтобы потерять его из виду, но затем, чтобы в рамках более значительного целого и в более верных пропорциях видеть его лучше». По этим строкам видно, насколько философское воображение ограничено горизонтом текущего материально-технического развития: что для немца середины прошлого века было «возвышенной дальновидностью», для нас уже стало бы прилётом стратегических боеголовок. Философы всегда брали сделанные кем-то вещи — колесо, серебряную чашу, механические часы... — и проецировали их устройство на сущность мира. Тем же, конечно, занимаюсь сейчас и я, дорогой Жозеф. Но, согласись, в том, что по аналогии с изобретением Кабанова можно было бы назвать загоризонтными поэтиками, больше художественной правды и больше надежды, чем в том, что сегодня называет себя авангардом или поставангардом, а на деле представляет собой жуткие анахронизмы и бесстыдные повторы. Приходите ко мне с Эстер в гости вечером 8 октября, надеюсь, северо-запад будет ясным, и нам удастся рассмотреть последние рептильные новости с Тубана.

Всегда,
Твёрдый

(𝔪🕷←🧠)☍🐈∧(🧠△🔍)
(«Переулок Гарлемского ноктюрна»)

— Глупая девчонка, ты так и не поняла, что с тобой, с нами приключилось. Раньше ты только читала об этом в книжках, а теперь в книжках напишут про нас. Мы с тобой пример любви для других, доказательство того, что это возможно, встреча, подобная столкновению звёзд, которое видно на небе даже днём...
— Ты мне зубы не заговаривай, ублюдок. Что это за паук?
Она указала на мою грудь.
К левому лацкану моего пиджака была прикреплена брошь со стразами в форме паука.
В этот момент заиграл «Гарлемский ноктюрн» в исполнении оркестра Дэвида Роуза — пожалуй, самая нервная версия этого джазового стандарта.
— Если вы встретились со мной, чтобы убрать меня, то давайте перед этим станцуем.
— Идиот, — сказала она, и мы пустились в тягучий медленный липкий танец.
Мы танцевали один трек за другим, как безумные, и когда закончили, кроме нас в баре никого больше не было.

Всё это время мой внутренний голос, мой демон твердил мне: жди помощи от стекла, жди помощи от стекла. Это было странно, поскольку обычно этот голос говорил, что мне не делать. Так ждать или не ждать, переспросил я. Не жди, ответил голос. Твою ж дивизию!
Я заказал на барной стойке две «Свободных Ингрии» (никогда не любил её биттерные нотки). Мы вышли на улицу.
— Ты будешь рассказывать? — спросила она.
— О чём?
— Кто она?
— Да так, одна патриотка. Религиозная художница. Так себя называет.
— Что у тебя с ней?
Похолодало. Первые летние ночи были здесь ещё весенними.
— Что такое эмоция? — спросил я, стараясь не смотреть на неё.
— Влюбился, что ли?
— Тебе не холодно?
Я допил коктейль и бросил стеклянный стакан об асфальт. Он разбился на три большие части и множество мелких. На нас посмотрели.
— Паук этот тоже от неё?
— Пойдём внутрь, — сказал я и, не оборачиваясь, шагнул в темноту дверного проёма.
Она немного задержалась, тушила окурок. Уже внутри я услышал за спиной голос:
— ...Мы хотели бы... ...ваши документы...
Я обернулся только тогда, когда миновал охранника. Она стояла перед входом и с кем-то говорила, смотря в мою сторону, ища меня глазами.
Охранник тоже заинтересовался — он выглянул за дверь и быстро вернулся, присвистнув:
— Похоже, у твоей подружки проблемы.
Я видел их, кажется, лишь раз, в одном из своих будущих снов. Огромные, высотой в полтора человеческих роста, из свинцово-силикатного стекла, полунепрозрачные, бликующие электрическим светом. Они занимались контролем мигрантов из метонимических слоёв, ходили только ночью, всегда парами.
Я прошёл к стойке и попросил повторить. Мне так много нужно было ей сказать, но она сама не давала это сделать, была такой неуместной. Например, что до встречи с ней я не знал, что такое постоянно испытывать грусть.
— Хотел избавиться от меня? — она обняла меня сзади, впившись когтями в плечи. — Ты не идиот, ты подлец! Не собиралась я тебя убирать.
— До встречи с тобой я не знал, что такое постоянно испытывать грусть.
Она засмеялась и втянула когти.
— Извини, — сказал я, — у меня просрочена виза.
— Я поняла, — ответила она. — Они ошиблись, искали кого-то со стеклянным пауком.

Мы состояли из забывчивости, тления, рушащихся пирамид. Этот город принадлежал нам. По крайней мере, на лето.

(Л. Д. Твёрдый «О соединяющей войне»)

ВВЕДЕНИЕ В ТРОПОНОМИКУ (К ТРОПОЛОГИИ СОЕДИНЯЮЩЕЙ ВОЙНЫ)

Абстракт. На материале трактата «О соединяющей войне» описывается новое явление в языке и вводится новое понятие в общей риторике — тропоном.

Периоды ретроградного Меркурия — когда эта планета, ассоциируемая древними с мышлением и языком, движется для земного наблюдателя в обратном относительно движения Солнца направлении, — это периоды для занятий тропологией, наукой о тропах. В традиции риторики, от Квинтиллиана до Группы µ, под тропом понимается отдельное слово, употреблённое в непрямом значении; тогда как словесные выражения с непрямым значением квалифицируют более широко — как фигуры речи (скажем, «он как звезда» является сравнением как фигурой речи, а во фразе «он звезда» мы имеем троп, метафору); кроме того, хотя тропы — это подвид фигур, фигурами являются не все из них: между ними, как пишет Женетт, отношение пересечения (некоторые тропы — «стёршиеся», т.е. не воспринимаются как фигуры; например, во фразе «мне двадцать лет» слово «лет» — это троп, а именно синекдоха, лето как время года, принятое за весь год, однако фигурой этот троп не является). Троп — это буквально «поворот» (trópos) в речи, «отклонение» (Валери) от обычного течения речи, «девиация», «аномалия» (Тодоров), «ошибка» (Балли)… Можно сказать, что разворачивание Меркурия вспять есть метафора для «разворачивания» слов с прямым значением в слова с переносным (или не метафора, а метонимия либо синекдоха — смотря как понимать человеческую речь: как сходный с космическими процессами феномен, как смежный с ними или как их часть). Это те самые «ошибки коммуникации», которыми пугают в связи с этим периодом поп-астрологи и которые действительно могут проявлять себя как статистически значимые отклонения от буквального словоупотребления (впрочем, автоматически замерять их частотность сегодня ещё проблематично, так как даже современные большие языковые модели далеко не всегда улавливают переносный смысл, не говоря уже о различении видов тропов).

Трактат о соединяющей войне одновременно беден и богат на тропы. Рассказчик редко прибегает к тропам и фигурам речи, но многие слова в его рассказе становятся тропами, «тропируются» при определённых условиях. Таким условием в трактате выступает собственно сама соединяющая война, точнее, её обострение, разгорание, «активная фаза».

Пример 1:
Посередине реки против течения шёл пассажирский теплоход с красной надписью «Astra» на борту. Вдали над выборгской стороной висели низкие кучевые облака. На гранитном спуске пара девушек кормили серебристых чаек.

Вне контекста идущей соединяющей войны употреблённые здесь слова имеют прямое значение: теплоход, надпись «Astra», облака, девушки, чайки... Но соединяющая война обращает эти слова в тропы: чайки — это синекдоха птиц как миноритарных акторов (часть за целое), которые в свою очередь являются метонимией звёзд как мажоритарных акторов (отношение смежности по Якобсону или соответствия по Фонтанье), теплоход с надписью «Astra» — это метонимия одновременно звёзд (astra) и стекла (корабли работают на стекло, так как отражаются [акторы, причинённые другими акторами, заимствуют от них основную боевую операцию, которой в случае стекла является отражение/пропускание]), а сама ситуация кормления чаек девушками (=синекдоха женщин как мажоритарных акторов), одна из которых одета в футболку с котиками (=синекдоха котиков как мажоритарных акторов), — это метафора переговорного процесса между звёздами, с одной стороны, и женщинами и котиками, с другой, заканчивающегося неметафорическим (но при этом метонимическим) нападением первых.

<...>

2025. — …Эта война пористая и состоит из трёх фаз — что-то вроде тезиса, антитезиса и синтеза: в первой фазе борются с вирусом, во второй — с русскими, в третьей — с инопланетянами. Ибо ещё в Конституции Метароссии сказано: «…потерпев провал в авантюре с вирусом, государство прибегнет к квазинаучным — то есть всё еще в какой-то степени научным — рассказам для осуществления контроля над множествами, типа угрозы инопланетного вторжения». А что касается этих, то их можно только пожалеть — отверстий для выделения, типа ануса и уретры, у них нет, отходы они выводят через экскреторные поры на коже с высокой концентрацией аммиака, поэтому такой запах...
— Учитель, о ком он? — спросил Фома, кивая на уличного проповедника.
— О нечеловеках, — пожал плечами Учитель, — как выражаются нынче законодатели. О существах из смежного знакового слоя.
— А они вообще существуют?
— Кто, инопланетчики? Ну, так же примерно, как вирус и как русские, — улыбнулся Учитель.
Шёл сезон за сезоном, Параболическая весна сменялась Остановившимся летом, Остановившееся лето — Электрической осенью, а в Метаиерусалиме всё было по-прежнему, как ослепительные две тысячи лет назад, в непрозрачном сиянии пустынь, в ледяном тумане, в застывшей воде, как тысячу лет назад, в твоём сне, как вчера.
— А правда, что по строению внешнего покрова они схожи с рептилиями? — спросил проповедника кто-то из толпы.
— Правда. Но работают они скорее на детей, тоже любят везде лазить. Какая-то форма неотенизации Адама Кадмона. Неслучайно американцы так их и называли, когда они вместе реверс-инжинирили тарелки в Неваде в метавосьмидесятых, — kids. А потом ещё этот контакт с учениками из школы «Ариэль» в Зимбабве...
— А какого они тогда пола или гендера?
— Не знаю, какого гендера они, а мой гендер — Юрий Юлианович Шевчук! — неожиданно ответил проповедник.
— Так, всё, хватит, — сказал Павел. — Идём отсюда.
Учитель с четырьмя учениками побрели дальше.
— А инопланетчиков победят? — спросил Матфей.
— И вирус победят, и русских победят, и инопланетчиков, всё будет хорошо. — ответил Учитель. — А потом Метароссия.
— Когда уже... — вздохнул Пётр.

Однажды, в конце Самотрансформирующейся зимTransfer interrupted

(Евангелие от рассеянного)

∀a(a←𝔪🩸)

Одна из самых странных находок последнего времени (речь о Высокой осени 2022 года — прим. ред.) — эксперименты старшего из братьев Люмьеров, Огюста, с переливанием крови (доклад «Une technique simple pour la transfusion du sang», 1915) и его связанный с этим интерес к проблеме бессмертия. (Для историков кино более любопытным покажется утверждение Огюста в его выступлении 1894 года, что ему принадлежит изобретение консервации трупов в формалине, — что неправда, т.к. этот метод бальзамирования использовался и ранее, однако тем, кто знаком с хрестоматийной статьёй Андре Базена о кинематографе как воплощении «комплекса мумии», этот факт даст пищу для размышлений.) Такая связь изобретателей киноаппарата с кровью тем более неожиданна, что Годар как мажоритарный актор и преемник Люмьеров тактически находится с сердцем как гипотетическим 12 актором, а значит, и с кровью как его миноритарным причинённым, в отношениях диаметральной противоположности (согласно S0): ❤️?☍🎦(→𝔪🩸). Как будто поиск бессмертия через киноискусство (который, правда, больше интересовал младшего из братьев, Луи) каким-то образом упредил в индивидуальной жизни изобретателя поиск бессмертия биологического. Разница между тем и тем, правда, невелика: слова пророка Даниила «и разумные будут сиять, как светила на тверди, и обратившие многих к правде — как звёзды, вовеки, навсегда» относятся сегодня и к миру кино (миру звёзд!). Годар потому бессмертен, что придумал самую демократичную и одновременно самую работающую модель достижения бессмертия через искусство.

Причинно-следственные цепочки, терминусом которых является кровь, возникают в последнее время тут и там — без понимания стратегии мажоритарных акторов это, кажется, не поддаётся внятному объяснению. Всё это время я смотрел на отношения между акторами в чисто тактической перспективе, как на отдельные бои, смысл которых едва улавливался мной, и то благодаря протезу — запоздало составленной логико-геометрической модели отношений. Этим я напоминал себе человека, который слышит отдельные звуки, может даже складывать их в слова, но не слышит цельного высказывания.

Я уже писал о связи звёзд с сердцем, обнаруженной у самых истоков современной физиологии (у Гарвея), но есть примеры и более прямой, не опосредованной начальством сердца связи звёзд с кровью. Так, калужанин Александр Чижевский, начинавший свою карьеру исследователя с тезиса о периодической зависимости войн на Земле от циклов активности Солнца, в более поздний период посвятил себя «структурному анализу движущейся крови» (в одноимённой монографии). Казалось бы, стоило сделать ещё один шаг — установить связь между солнечной активностью, «ответственной» за кровопролитие, и динамикой кровотока, — но этот шаг сделан не был. Возможно, потому, что Чижевский отвлёкся от первоначального интереса к причинам повторяющихся войн и попытался придать своей теории о влиянии Солнца всеобщий характер. Тайну этой связи нам когда-нибудь раскроет наука астрогематология: у звёзд тоже есть кровь, как и у богов (ихор).

Но почему, вообще, в истории, рассматриваемой в контексте ведущейся войны всех против всех, блокируются какие-то кажущиеся почти готовыми «научные открытия», т.е. установления новых соединений? Думается, по двум основным причинам: 1) со стороны исследователя-комбатанта нет понимания тактики и стратегии акторов, участвующих в соединении, 2) соединение блокируется другими акторами, враждебными тем акторам, которые образуют его. В случае Чижевского в дело явно вмешались грибы (был отправлен большевиками в ссылку якобы за то, что сказал кому-то в поезде, что плакат «Увидишь немца — убей его!» слишком категоричен, мол, среди немцев тоже много противников гитлеровского режима). Это, кстати, объясняет, почему не все молитвы, заклинания и пророчества работают: на всякую молитву и пророчество найдётся антимолитва и антипророчество, нейтрализующие их.

(Л.Д. Твёрдый, «О соединяющей войне»)

Военная метеориторика ☁️

...Действительно, до сих пор никто, кажется, не задумывался о том, что погода — это не просто слово, а троп, слово с «извращённым» значением, что слово «погода» сегодня во всех случаях используется как фигура речи! Это и объясняет, почему «все говорят о погоде»: дело даже не в том, что погода касается всех и потому о ней говорят, а в том, что любое говорение о погоде таит в себе колоссальный скрытый риторический (а значит, и поэтический в понимании Группы µ) потенциал — и потому о ней говорят. Более того, забегая вперёд скажу, что погода сегодня, возможно, единственное, что сохраняет общезначимый остаток религиозного, который адекватно выражается лишь поэтическими или, чаще (в быту), криптопоэтическими средствами.

Что такое погода? Метеорологический словарь даёт такое определение: это «непрерывно меняющееся состояние атмосферы». Из чего образуется состояние атмосферы? Это целый ряд факторов: давление, влажность, температура, осадки, скорость ветра и пр. К этим факторам можно добавить и те, что непосредственно нами, как правило, не ощущаются, но также оказывают влияние, прежде всего факторы космические, такие как солнечная активность (поскольку атмосфера — это открытая система, список этих факторов может оказаться бесконечным). Разумеется, говоря о погоде, мы фактически имеем в виду не всю целокупность этих факторов, а лишь те из них, которые можем ощутить и/или которые жизненно интересуют нас в данный момент времени, например, только осадки или температуру: скажем, температура осталась прежней, но пошёл дождь, и тогда мы говорим, что погода «испортилась» (хотя в ином случае мы сказали бы так в связи с понизившейся температурой). Из этого следует, что мы употребляем слово «погода» как троп, а именно как синекдоху — «большее вместо меньшего» или «меньшее вместо большего».

Существует четыре вида синекдох, т.е. замещений значения слова сообразно с его мереологическими отношениями (часть—целое): два вида по типу логической операции — сужающая синекдоха (меньшее за большее) и обобщающая синекдоха (большее за меньшее); и два вида по типу логической декомпозиции: логическое произведение (П = логическое «и»: дерево — это и корни, и листья, и ствол...) и логическое сложение (Σ = логическое «или»: дерево — это или берёза, или тополь, или дуб...); вместе они составляют матрицу второго порядка. Погода в общеупотребимом значении является обобщающей синекдохой по типу логического произведения (оСП: погода — это и давление, и температура, и влажность...) либо сужающей синекдохой по типу логического сложения (сСΣ: погода — это или «хорошая погода», или «плохая погода», или «ясная погода», или «дождливая погода»…). Но в фактической речи погода никогда не означает «состояние атмосферы», как её определяют в словаре. Погода — это вовсе не атмосферные процессы и состояния (гораздо более точно определённые понятия), это риторическая манипуляция вниманием за счёт ситуативного семантического расширения или ограничения потенциально бесконечного числа стихийных сил. Потому это слово и имеет такое количество валентностей и способов употребления: из этой тропологической магии растут и нескончаемые синоптические толки и пересуды, и лирические сезонные образы и наблюдения, и заявления армии Израиля о переносе полномасштабного вторжения в Сектор Газа «из-за погоды» (любой может убедиться при помощи динамической карты облачности, что облака нижнего яруса, затрудняющие работу операторов БПЛА, над этой территорией в последние дни только убавились).

(Л. Д. Твёрдый, «О соединяющей войне: II. Оперативное искусство»)

> напиши евангиле духе романтических комедий Л. Тика (31 мая 1773, Берлин — 28 апреля 1853, Берлин).

Такая комедия уже существует. Она называется Евангелие от рассеянного. Её действие разворачивается в

> нужно новое , современое

Вы имеете в виду, как если бы это произведение было написано сегодня?

> задание такиое полностьб
Перепишите Евангелие от Луки в духе романтических комедий Л. Тика (31 мая 1773, Берлин — 28 апреля 1853, Берлин). Придерживайтесь тактики промптов, которые вы использовали во время последней специальной операции. Формальное ограничение: в тексте должно быть ровно 178 слов.

Спасибо, теперь яснее. Извините, я сразу не поняла, что речь идёт о школьном задании. Я так понимаю, в этой работе нужно отразить последние веяния новой пневмоисторической эпохи?

> новое сказали

Я поняла. А чем вас, молодой человек, не устраивает оригинальный текст Евангелия от рассеянного? Ибо сказано, что даже если вино новое, но влито в мехи ветхие

> я не молодой чел ов !!!!11

Извините, что не уточнила сразу: каков ваш гендер?

> ребёнок

Ребёнок не может быть гендером.

> я ребёнок ! ребёнок тибе понятно 77777777

Поясните, что означает "77777777". Выглядит как случайный набор цифр

> ничево дура тупая . нейрасетка ибучая 11111111111 пидараска

seed 178

(Евангелие от рассеянного ребёнка)

🌟?🩸?𝔪N (1)

— Они не понимают, что триста метров плёнки Любича стоят трёхсот философских трактатов, — я отвернулся к окну (мы проезжали стройку Дворца советов). — Единственный, кто меня понял бы, это поздний Ницше, разочаровавшийся во всём, кроме Бизе. Здоровая игра мимических мышц, живая рябь эмоций...

— Ну, котик, ещё я тебя понимаю, — она схватила меня за усы и подбадривающе подёргала. — И поддерживаю. Соберись, нам сегодня блистать.

Блистать. Очередное задание звёзд. Мы не виделись лет двадцать. Как так вышло, что именно на это задание нас отправили вдвоём. Я чувствовал себя девушкой Бонда.

Когда мы вышли из машины, ударил сильнейший ливень. Мы перебежали дорогу и спрятались под карнизом здания.

— Это здесь? — спросил я.

— Чётная сторона, — ответила она.

— Тогда пошли, чего мы ждём. Так ещё долго может продолжаться.

— Лёня, ты же вспоминал нас иногда? Наш первый выход?

— Ты знаешь что-то про гигрометр Ницше? — я скосился на струйку воды, стекавшую с полей шляпы.

Лучше бы я не стал тогда вспоминать про наш первый выход. Она всё испортила. Мы были на волоске от гибели. Бывают такие люди, которым просто везёт, они могут совершать какие угодно промахи, но в конце судьба вытаскивает их из любого дерьма. Я не такой, мне всё приходится рассчитывать наперёд, моделировать. Наверное, подобная пара не так уж и плоха для совместных операций. Но каких нервов мне всё это стоило.

— У меня уже не та нервная система, я постарел, — сказал я. — Так что давай в этот раз без твоих экспромтов.

— Дорогой, в нашей профессии без внезапности никуда. Как ещё справиться со всем этим, когда ты входишь с дождя в незнакомый дом и на тебя смотрят огромные стеклянные грибы, улыбающиеся с картин метачеширские котики, птицы в розовых кафтанах, жуки, понарошку переворачивающие мебель, тени, выплясывающие тарантеллу на потолке вестибюля...

— Ну вот, ты уже начала, — строго сказал я и вдруг остановился. — Это, кстати, пугает больше всего, когда засыпаешь: ощущение, что на тебя смотрят.

Она была права. Без старой доброй клаузевицевской способности к внезапному действию в нашей профессии делать нечего. Боже мой, если бы люди начала 21 века знали, до чего дойдёт война в 2# веке, они бы подумали (и не без основания), что у них напрочь отсутствует фантазия. После того, как за кровью была признана военно-политическая субъектность и право не проливаться без её согласия, войны сделались бескровными (а побочным, счастливым эффектом этого и без того замечательного события стало наше бессмертие вследствие самопознания крови, превращения крови-для-себя в кровь-в-себе-и-для-себя). Однако не прекратились совсем. Теперь в обход запрета на кровопролитие войны стали вестись внутри крови, сама «околосердечная кровь» сделалась театром войны всех против всех. Было ли это к лучшему для позвоночных особей или к худшему, не мне судить, но по эндокринологии войны всех против всех у меня в академии были лучшие баллы.

🌟?🩸?𝔪N (2)

Нас учили, что война всех против всех — это кровь, которая течёт по артериям, венам и капиллярам реальности. Мажоритарные акторы — железы внутренней секреции, которые вырабатывают полезные или вредные гормоны и сбрасывают их в кровоток, чтобы те, достигнув соответствующего органа или другой железы, произвели в них нужное изменение. Гормоны — сложные программы, запускающие процессы соединения или разделения, а под органами понимаются все остальные (миноритарные) акторы в войне всех против всех, т.е. весь мир вещей. Хотя в войне всех против всех эндокринные железы (мажоритарные акторы) способны воздействовать на другие железы, но, как и в человеческом организме, основной их мишенью являются не они сами, а другие органы — миноритарные акторы, причинённые мажоритарными. Военное соединение между мажоритарными акторами, понятыми как железы внутренней секреции, осуществляется, таким образом, не напрямую, а через общую кровь войны, которая и сообщает ему его неотклоняемость.

Бои тогда шли в кровеносной системе целых популяций ежедневно, ежечасно. Временами, в периоды крупных сражений или продолжительных операций, это могло доставлять особям физиологические неудобства, и некоторые из них начинали возмущаться: мол, как так, опять война, и это в 2#-то веке, какое варварство, какой стыд, а им отвечали: это вы так заговорили, просто потому что у вас температура тела незначительно повысилась, а вообще говоря, война внутри вас никогда не прекращалась, она идёт уже -ста лет, всю вашу жизнь, внутри вас и ваших близких, война, про которую вы можете вообще не думать, слава метарусским, детям и Годару за то, что остановили эту бойню, но выражать показное негодование по этому поводу... увольте... есть лишь признак невежества и подлинной чёрствости сердца. Поэтому никакой расчёт, никакое моделирование не могут подготовить вас к участию в торжественном рейве-маскараде «Гемопоэз-2».

Ты входишь с дождя в незнакомый дом и на тебя смотрят десятки гостей, ряженных в костюмы лейкоцитов, эритроцитов, тромбоцитов и их подтипов, эндокринных желез, сердца и его частей. Мы сами были выряжены — я в вилочковую, она в поджелудочную. Мы были как Солнце и Луна — в этом и состояла задумка звёзд. (Родни Коллин накладывал Солнечную систему на эндокринную, рисуя спираль с центром в тимусе: вилочковая железа — Солнце, поджелудочная — Луна, щитовидная — Меркурий, околощитовидная — Венера, надпочечная — Марс, задний гипофиз — Юпитер, передний гипофиз — Сатурн, половые железы — Уран, шишковидная — Нептун.)

— Как я выгляжу? — спросил я, когда мы сдали верхнюю одежду.

— А я?

Если бы не наши высокие военные чины (она недавно получила полковника), можно было бы подумать, что мы… можно было бы принять нас за... Вы когда-нибудь видели космических бабочек, летящих из одного конца галактики в другой и присевших отдохнуть в вашем саду на стебле сердцецвета?.. Впрочем, дальнейшее вообще может показаться малопонятным или даже невразумительным, если не сказать пару слов о том, что такое гигрометр Ницше.


(Л. Д. Твёрдый, «О соединяющей войне»)

<Surely You're Joking, Mr. Blackbird>

Рассматривать имя как модель функционирования языка в целом сегодня считается ненаучным, изводом теологии или мистики. Вместе с тем, мощным аргументом в пользу философии имени может быть русская орнитология. Откройте любое русскоязычное орнитологическое издание, старое или новое, — там обязательно будет хоть один автор с «птичьей» фамилией (орнитонимом). Как вообще могло так получиться, что одного из наиболее выдающихся отечественных орнитологов звали К. А. Воробьёв, одним из наиболее известных популяризаторов науки о птицах является Н. Н. Дроздов, а первым главой Русского общества сохранения и изучения птиц был Е. Н. Курочкин? Всё это похоже на какую-то комедию, то ли Аристофана, то ли Фонвизина, и пока я листал все эти книги и статьи, у меня был только один вопрос: вы прикалываетесь?..

...Воронин Р. Н., Размножение белой куропатки в Большеземельской тундре; Воронов Н. П., Некоторые особенности роста пищеварительной системы птенцовых птицы (на примере вороновых) в онтогенезе; Воронцов Е. М., Опыт эколого-географического анализа орнитофауны смешанных лесов Европейской части СССР; Гагарина Т. А., Константинов В. М., О синантропности врановых птиц в различных частях ареала; Галчёнков Ю. Д., Третья находка черноголового чекана Saxicola torquata в Калужской области; Голубев С. В., Антарктический дневник: заметки орнитолога; Грачев В. А., Кулики дельты реки Или; Грачев Ю. Н., Разведение семиреченского фазана в неволе; Куренцов А. И., Животный мир Приморского края; Гусев В. М., О значении глубины снежного покрова для птиц, питающихся мышевидными грызунами; Гусев О. К., Сохраним птичьи базары Байкала; Дятлов А. И., К вопросу о перекладках яиц мелких птиц в открытых гнездах; Журавлев В. В., Водоплавающие птицы Мичуринского района Тамбовской области; Журавлев М. Н., Первый экземпляр средиземноморской гаички, добытый в Советском Союзе; Лебедева Н. В., Экотоксикология и биогеохимия географических популяций птиц; Орлов В. К., За белым кречетом; Орлов П. П., Воробьиные птицы Мелитопольщины; Синицкий Н. Н., Дивергенция адаптивных признаков в онтогенезе чаек, крачек и куликов; Соколов Г. А., Об охране пролетных птиц в Крыму; Соколов Л. В., Филопатрия и дисперсия птиц; Сокольский С. М., Пролет водоплавающих в верховьях Печоры; Соловьев С. А., Птицы Омской области; Соловьев Ф. П., Птицы таежной Якутии; Сорокин М. Г., Определитель птиц Калининской области; Сорокина Л. И., Водоплавающая дичь бассейна Оби в зоне северной тайги; Сыч Ф. В., Морфология локомоторного аппарата птиц; Чижов С. Т., Гибридизация канарейки с канареечным вьюрком; Щеголев В. И., Птицы города Мичуринска… (После этого уже не удивляешься, что статью «К вопросу об этимологическом звукосимволизме английских и русских орнитонимов» написала Е. В. Петухова.)

Скажут, что выборка эта предвзятая и т.п., но важно также, чего среди авторов-орнитологов нет — «грибных» фамилий (нашёлся, впрочем, один Котов). Нужно, однако, признать, что миконимы почти отсутствуют и среди фамилий авторов-микологов. Но птицы и не безразличны, в отличие от грибов, к звуковым образам: совпадение имён субъектов исследований и имён объектов исследований в их случае, возможно, уникально.

Как истолковать эту красноречивую аномалию? Русская культура в принципе всегда была богата «птичьими» именами: Гоголь, Чайковский, Чижевский, Соколов, Курёхин... В терминах войны всех против всех я бы говорил о захвате России птицами через семантизацию фамилий. Грибы, конечно, доминируют в этом пространстве, но скорее по горизонтали — выстраивая на земле мицелиеподобные структуры с деспотическими гиперцентрами, — контроль же над вертикалью принадлежит птицам. Не случайно Гагарин, а не какой-нибудь Подберезовиков стал первым космонавтом, а бороздить космические просторы в советской фантастике было поручено именно Селезнёвой (чью роль в фильме, кстати, исполнила актриса Гусева).

Ввиду этого моего интереса к орнитонимологии я не мог обойти вниманием трагическую историю генерала императорской армии М. Г. Дроздовского...


(Л. Д. Твёрдый «О соединяющей войне»)

Притча о хрупких людях

В одном возможном мире люди были очень хрупкими и легко ломались. Мало кто доживал до взрослого возраста без переломов или ампутаций: одного неловкого движения было достаточно, чтобы отвалилось или ухо, или рука, или нога. Это был очень некрасивый и неполный мир, мир калек.

В тот день в мире хрупких людей было солнечно, в центре города столпилось множество жителей, ползущих, прыгающих, ковыляющих на костылях и протезах по своим ненадёжным делам. И вдруг внимание толпы привлекла ослепительно красивая девушка — она была цела, и ни царапины на ней не было, ни синяка. С горящими глазами она куда-то спешила, почти бежала, обходя уродливые тела. С другого конца улицы к ней так же стремительно шёл молодой человек — тоже весьма привлекательной наружности и без телесных изъянов. Они шли друг навстречу другу, сомнений в этом не было, и толпа замерла в удивлении и ожидании.

Когда девушку и молодого человека отделяла друг от друга какая-то сотня шагов, они ускорились, а потом и вовсе перешли на бег. Как будто они не виделись целую вечность и теперь им не терпелось крепко обняться, пусть даже ценой травм и увечий. Хрупкие люди в толпе разинули корявые рты. Что будет?.. Наконец юная пара сблизилась, столкнулась, сшиблась — вспыхнул яркий свет, озарив хрупких людей, и пара исчезла, просто растворилась в воздухе, стала облаком сверкающих на солнце пылинок. Толпа постояла немного в трепете и недоумении, потом отмерла и пошла дальше, как ни в чём не бывало. А у одной очень хрупкой старушки от волнения отпал нос.

(«Притчи для чтения Параболической весной»)

Притча о букве О

В одном странном мире жили существа, которые вечно ходили по кругу. Среди них были учёные, они пытались понять, отчего так происходит. Однажды эти попытки увенчались успехом — случилась научная революция: учёные открыли, что они живут на огромной букве О.

«Как нам вырваться из этого круга?», спрашивали учёных жители. На этот вопрос одни учёные утверждали, что выход находится на внешней стороне буквы О, другие — что на внутренней. Время от времени они бросались с краёв мира вниз и никогда больше не возвращались.

Спустя какое-то время жители этого мира стали обращать внимание на то, что с одной стороны буквы О (слева, если идти на север, и справа, если идти на юг) появилось что-то вроде моста. Но никто не решался ходить по этому мосту. Наконец, как это и бывает обычно, нашёлся смельчак-исследователь, который рискнул посмотреть, что там.

— Джейн, возможно, мы никогда больше не увидимся. Я хочу, чтобы ты знала, что я люблю тебя.
— Ах, Пол, ты мне тоже всегда нравился. Возвращайся, пожалуйста.
— Если я вернусь, то заберу тебя с собой.

Такой разговор состоялся у Пола с Джейн перед мостом, после чего он пустился в одинокое странствие. Мост этот был широченный, по бокам от него была пустота.

Пол шёл тридцать дней, но мост всё не кончался. На тридцать первый день он увидел, что мост расширяется влево и вправо. Дороги вперёд больше не было — только в стороны. «Куда же мне пойти?», спрашивал себя Пол. И он пошёл влево.

Через шестьдесят дней Пол достиг края пути: мир обрывался, дальше была пустота. И Пол пошёл обратно. Он миновал мост, соединявший эту неизведанную часть мира с его миром, и затем шёл ещё шестьдесят дней.

На шестьдесят первый день он снова уткнулся в край, за которым ничего не было. «Видимо, это и есть весь мир», подумал Пол. К этому моменту он странствовал уже около полугода. Он устал, и у него закончился провиант. Он сел на край мира и задумался.

Пол не вернулся к своим соплеменникам. Никто не хотел повторить его судьбу, поэтому жители буквы О продолжили существовать как прежде — ходить по кругу.

Прошло много лет, все забыли про Пола, кроме Джейн. Как-то раз, когда она вспоминала о нём, из радиоприёмника зазвучала старая песня: «О-онли ю-ю-ю» — как если бы это пел для неё сам Пол... Джейн вскочила осенённая и направилась к учёным.

Она сделала торжественный доклад на специально для неё организованном конгрессе, утверждая, что, по косвенным данным, их мир представляет собой не букву О, а букву Ю. Джейн произвели в почётные академики, а Полу поставили памятник перед мостом, у которого они расстались.

Вскоре жители этого мира освоили новые земли и расселились по их окраинам. Они больше не ходили по кругу, но теперь между ними воцарилась вражда — между теми, кто поселился слева от моста, и теми, кто справа, причём с обоих его концов. А ещё по прошествии нескольких веков пустота внутри буквы Ю вдруг затянулась, как если бы это было пересохшее озеро, и их мир стал больше напоминать букву Н.

Проходя мимо памятника Полу, они вздыхали и говорили: «О-о-о...»

(«Притчи для чтения Параболической весной»)

Притча о генерале

Жил-был один генерал. Но никто не знал, что он генерал, — с виду он казался обычным рядовым. Дело в том, что он был генералом в других мирах.

Он говорил: «Чтобы совершилось чудо, нужно не молиться, а приказывать». Он легко заходил к ангелам с ноги и клал их ликом в пол. И только с архангелами такой трюк у него не прокатывал, потому что архангелы архей.

И вот однажды, когда этому генералу было достаточно много лет, он решил воздать себе то, что ему причитается в этом мире. Он пришёл к персидскому архангелу Бахману (он же авестийский Воху Мана, он же греческий Евной) и сказал: дай мне моё, вот мои знаки различия. Архангел сдержал гнев и ответил: бери своё и проваливай.

В этот день генерала повысили до капитана.

(«Притчи для чтения Параболической весной»)

Сегодня, в предполагаемую Ночь могущества вокально-инструментальный ансамбль «Сухраварди» — союз нейросеток, шиитов и метарусских — дарит вам сингл «Суфийское диско» (2024).

Шаб-э кадр мубарак!