Для тех, кто не перешел по ссылке и не увидел заголовок "Люди действительно так танцевали на советских дискотеках?".

Это реакция Рейнольдса на клип "Форума" с молодым Салтыковым. "Похоже на ранних Depeche Mode, до того, как они стали проникаться политической сознательностью или мрачной тематикой", — говорит Рейнольдс.

Да, именно так и как раз под Depeche Mode (и Тихонова).

#транслит

В американский университет, где преподает Жак Деррида, приезжает Шумов и заходит на территорию “Русского шаффла” с проклятым вопросом, почему музыка не вставляет так, как раньше. Тоже, в общем, деконструирует.

Ловите пересказ шумовского доклада, который сводится к одному: перестройка открыла вчерашним подпольщикам двери на стадионы, и теперь им не до новой музыки, экспериментов и творческого роста — у всех чес по стране, отупели до жути. И под конец напутствие молодым и рисковым:

"Каждый из вас может приехать в Москву, обменять на черном рынке доллары на рубли, снять клип и через полгода стать очень популярным артистом, даже если вы не умеете петь или играть на гитаре”.

Поехали покорять Запад, дык, ёлы-палы.

Побочный эффект от поездок советских рокеров со своим искусством за границу — отчетливо рок-н-ролльные туры и других арт-групп и сообществ. Например, питерских митьков, добродушных увальней-алконавтов с красками. Они тоже двинули в Европу в режиме прощай-немытая-россия и привезли с гастролей часовой влог по музеям, паркам и мастерским, где висели их работы и тельняшки.

Снимал, что характерно, автор фильма “Рок” Алексей Учитель, так что оптика тут примерно одна — сцены из жизни и жизнь как сцена. Саундтреком идет душеспасительная акустика “Аквариума” с аккордеоном; короче, сиквел. Ну и немножко "Еще по одной".

У митьков три выставки и три больших остановки — Антверпен, Кельн, Париж — график жесткий, а они мягкие: конфликт вырастает за пять минут. С другой стороны, когда ехать, если не сейчас? Митьки были на пике популярности, их сугубо локальный, пропитанный водкой и ватником продукт вдруг оказался понятным среднему европейцу и верхушке Центра Помпиду (митьки в фильме куражатся и с теми, и с другими). Подумаешь, провинция — все одно теперь экспорт.

Да и вообще, чего бы не устроить свое волшебное таинственное путешествие и не снять роуд-муви с братушками и сестренками (готовьтесь, внутри будут “картинушки”, “спонсорушки”, “интервьюшечки” и т.д.). “Как Наполеон когда-то шел в Петербург европеизировать Россию, так мы едем гуманизировать Европу”.

Митьки обзаводятся продюсером, автобусом, фан-базой и, судя по фильму, парой групиз. Естественно, много пьют, шалят, открывают пиво бляхой на ремне, феерически заходят на нудистский пляж, братаются со всеми подряд и объявляют примат толстовского непротивления.

Помните, как ленинградские фавориты Джоанны Стингрей делали коллективные фото в музыкальном мерче? Митьки по просьбе бельгийского антрепренера рекламируют краски. Помните, “Парк Горького” носили косоворотки с серпом и молотом? Митьки подходят к Эйфелевой башне и отыгрывают образ революционных матросов, поверивших в большевизм. Требуют на камеру еды!

Финал ожидаем: открытые миру митьки соскучились по ебеням и мансардам. Возможно, лучший рок-док для склонных считать, что лучше бы наши никуда не совались и не тратили время зря.

Для промо “Red Wave” на MTV Стингрей сняла для каждой из четырех групп, попавших в сборник, по одному клипу. У “Странных игр” это было видео на “Метаморфозы”. Наверное, вы его видели. А вот дубли со съемок — сильно вряд ли.

Гляньте, там ор. Ооооооооооооор!

Какая советская рок-группа первой выпустила альбом на Западе?

“Аквариум”?
“Парк Горького”?
“Звуки Му”?
“Кино”?
“Автограф”?

Ну типа.

“Ва-Банкъ” Александра Ф. Скляра.

В 1987 году “Ва-банкъ” участвовал в “Рок-панораме”, после чего с подачи Троицкого выехал на рок-фестиваль в Варшаве.

Через год группа поехала в тур по Финляндии, где дала 12 клубных концертов и договорилась на запись альбома на местном отделении студии EMI. Записанная за неделю пластинка “Va-Bank” содержала девять англоязычных песен (все переводные, подстрочник) и вышла на лейбле Amulet вперемешку с релизами локальных рок-звёзд вроде Boycott и Electric Boys. Продюсером альбома выступил финский музыкант Тимо Оксала, позже работавший с HIM и Lordi.

Именно “Va-Bank” стал первым в истории советским рок-альбомом, официально выпущенным за рубежом. В следующие пару лет группа объездила практически всю Европу и попала в несколько документальных фильмов. В самом известном из них “Серп и гитара” Скляр говорит, что “Ва-банкъ” получает за концерт 8 рублей, добавляя “килограмм салями стоит где-то 12–13”.

А потом все кончилось. “Va-Bank” не был перекуплен большими лейблами в Европе и Америке, второго шанса группа не получила. После финской пластинки Скляр еще раз попробовал зайти в Европу через соседей — лейбл в Литве — примерно с тем же успехом.

Слушать в ютубе или яндексе.

Играли тогда такое и так

Партизаны никому не ведомого творческого объединения “Огонек” взяли и очень складно перевели выдающийся прошлогодний подкаст “Wind of Change”, в котором журналист The New Yorker Патрик Радден Киф и его ловкий информатор Майкл со связями и деньгами пытаются проверить один слух.

О том, что песню Scorpions “Ветер перемен” написали в ЦРУ.

Или сами музыканты, но с подачи ЦРУ. Ну да, все давно в курсе, что и Цою писали в ЦРУ (об этом в подкасте тоже есть); подобные теории заговора расходятся как горячие грибы после дождя. Подкаст-то зачем делать? На восемь длинных серий. Эксклюзив Spotify. С бюджетом, которого хватило бы на пару квартир в вашем доме.

В общем, лолкек, но вспомните, когда и как появился шлягер “Ветер перемен”: накануне падения Берлинской стены, в преддверии парада суверенитетов, сразу после Фестиваля мира в Москве, где Scorpions тоже были. Ну и вапще парк Горького уже в первом куплете — никто не шифруется для кого, о ком и во имя чего эта песня. Россия будет свободной, примерно об этом.

Слава богу, Киф и Майкл никому и ни во что не верят. С первых же минут настрой, мягко говоря, скептический: слезливая песня хард-рокеров из ФРГ с присвистом — на самом деле спецоперация людей в черном и пример эффективной культурной политики США, используемой для смены неугодных режимов? Серьезно? Нет, вы серьезно?! Нахуй с пляжа.

А дальше по классике. Главное допущение всех расследователей в медиа: “А что, если это правда?”. Ну, просто предположим. Были случаи, когда ЦРУ сотрудничало с музыкантами? Было такое, чтобы артисты гоняли в далекую страну и выполняли миссию (даже не зная об этом)? Были ли у тех, кто привез Scorpions в Москву и организовал Фестиваль мира в “Лужниках”, покровители в спецслужбах США? Правда ли, что фронтмен и автор песни “Ветер перемен” Клаус Майне никогда не писал проблемных “социальных” текстов, а тут вдруг дебютировал? Майне действительно насвистывал мотив песни кое-кому в ЦРУ?

Да. По всем пунктам.

И чем больше они допускают и проверяют, тем больше подтверждается. В итоге после невероятно подробных и фактурных серий они приезжают к Майне и все выкладывают. Он слушает, мотает на ус и — ну дальше вы уже сами. Финал не самый оглушительный, но только представьте себя на месте любого из участников этого разговора. Ох.

Ну и, конечно, там есть про Рок-клуб, про Стингрей и Red Wave, про русского Дилана, бывает, включают фоном “Кино”.

Слушать вконтакте или ютубе.

Если сомневаетесь, зацените промо

В Петербурге в музее Академии художеств открылась выставка Евгении Васильевой (той самой из Минобороны) На протесты студентов и преподавателей она ответила, что "серьезные" художники часто сталкиваются с негативом.

За 35 лет до этого. Ленинград. Бэкстейдж.

"Ты же взрослый человек! Ты же генерал! Ты, блять, адмирал! А вы его пиздите. Вы — жлобы местные", — объяснял Курехин суть происходящего в клипе "Странных игр" для MTV.

История парня из депо, который плюнул на рельсы и стал делать ремиксы, никак не отпускает — мучает один вопрос.

Ок, что мы о нем знаем. Научился играть на гитаре, начал осваивать музыкальные программы и выкручивать звук в разные стороны.

“Современные технологии, которыми я пользуюсь, подразумевают большое использование компьютера. Я, в частности, использую Macintosh, программу Studio Vision”, — говорит он.

Допустим. Дальше.

В Калифорнийском университете Лос-Анджелеса вчерашний железнодорожник слушает курс “Продюсирование звукозаписи” и упражняется в домашних условиях.

Вот фрагмент из его письма московскому приятелю: “Я закончил новый альбом “Шумовидение. Постмикс”. На нем восемь песен из репертуара “Аквариума”, “Зоопарка”, “Кино”, “Звуков Му” и Башлачева. Я сделал абсолютно новые аранжировки этих вещей. Я давно хотел сделать что-то подобное, исходя из идеи, что одним из главных недостатков нашей рок-музыки является ее неспродюсированность. Это, конечно, из-за небезызвестных условий жизни музыкантов, когда вопрос стоит — лишь бы записаться”.

Парня зовут Василий Шумов. Первый альбом его группы назывался "Трамвайное депо". С '90 года он живет в LA, выступает в небольших залах и играет в хоккей с барабанщиком Motorhead.

В России экспериментальный релиз лидера “Центра” не поняли. Танцевальные ремиксы живых и мертвых легенд русского рока с прямой бочкой, угловатым техно и кустарным хаусом — а можно нет? Семплы, пресеты, петли — а можно под гитару? Представьте, что в Happy Mondays пришел Жариков из “ДК”, а там уже Вова Синий за пультом сидит — а можно без неймдропа?

Авторы оригиналов тоже были не в восторге. Тем более в тех случаях, когда Шумов натурально скрещивал несколько их песен ради понятной ему одному концепции (“Нет денег на транквилизатор” Цоя, “Фарфоровый муравей Миша с портвейном в подсознании” БГ/ Гуницкого).

“Московский комсомолец” писал в 1994 году: “Ремиксы у нас, как правило, записывают весьма неохотно и, похоже, лишь абсолютному пофигисту Васе Шумову, проживающему, как все знают, на далекой Калифорнийщине, могла прийти в голову эта совершенно богохульная, на местный непросвещенный взгляд, идея”.

“Черные дыры” Башлачева/Шумова, например, звучат так.

И, собственно, вопрос: вы же слышали альбом “Шумовидение. Песни живых и мертвых”?

В стриминге, естественно, такой дичи нет, поэтому залил архивом сюда.

Осень '91, Шумов в своей студии, до "Грэмми" 3994403334 лет.

Илья Богатырев с канала "Набрал хороших на один компакт" справедливо подмечает насчет пионерства "Ва-Банка" за рубежом: "Не то, чтобы поспорить хочу, но эта финская кассета Ва-банка у меня есть, и она вроде бы 1988 года выпуска, как и винил. А вот "Браво" на Polarvox выходил еще в 1987, причем, с крутой обложкой. Или "Браво" не рок?".

Кому-то здесь, может, и не рок, но обложка и правда крутая, а год действительно '87.

Редакция приносит соряны читателям.

Западную музыку мы слушаем не очень много, советскую мы не слушаем вообще.

Осень ‘87. Британская The Guardian анонсирует выход книжки Троицкого “Back In The USSR” и публикует ее отрывок как манифест. АК несет благую весть о рождении горби-рока, попутно объясняя, чем тот хорош. Под конец совсем расходится, считай Мюнхенская речь.

#транслит

#транслит

Рок, каким мы его знали, мертв. На Западе, прежде всего в Британии и Америке, он выродился в прожиточный минимум усталого ветерана сцены и бездарных молодых дельцов, которые сильны лишь по части видеоклипов, да и тех желательно без звука. Даже инди-рок удерживает свою независимость только благодаря неумелости. Кажется, что за новой волной уже не последует продолжения, потому что высохло само море. Рок больше не притягивает к себе бунтарей.

Здесь, на Востоке, свой покойник — умерла традиционная советская культура. Напыщенное, поверхностное и трусливое творение так называемого соц реализма, насаждаемого государством в качестве единственно верного метода в искусстве, — всем надоело. Но чудовище умерло, оставив выжженную землю. Старые подходы требовали безукоризненного и выверенного описания реальности, и в какой-то момент художники забыли, как творить.

Действительно ли советская молодежь жаждет исцеления роком? Едва ли. Готова ли она к такому спасению? И да и нет. Нет, потому что ни в каком спасении она не нуждается. Посмотрим правде в глаза: поклонники рока — не более чем шумное меньшинство крупных городов. Да, потому что если запросы молодых людей останутся на уровне поп-жвачки вроде Wham, говорить о советской культурной революции в условиях гласности или о перестройке нашего сознания не приходится. Нам нужно добиться и того и другого в ближайшее время.

Литература, поэзия, живопись и театр не так эффективны, это удел меньшинства, досуг отдельных особей. Телевидение и кино слишком инертны, им не хватает магии живого общения. Из всех видов искусства рок представляет собой самое мощное средство развернуть нашу молодежь к новому типу мышления, которого требует время и наша советская действительность.

Или это утопия? Вдруг люди, пораженные годами перевернутой морали, лжи и псевдокультуры высоких кабинетов, просто отвергнут преимущества рока? Ну да, возможно, было бы логичнее опираться на куда более “фирменную” коммерческую поп-музыку, потихоньку поднимать уровень вкуса широких народных масс и приближать его к общемировому.

Не знаю. Зато знаю, что меньшевики были ортодоксальными марксистами и до 1917 года считали революцию в России невозможной из-за экономической и социальной отсталости страны. А Ленин оказался достаточно смышлен, чтобы объявить: отчаянная ситуация сделала революцию возможной, несмотря на аргументы педантов.

Мы не можем ждать или действовать осторожно, шаг за шагом. Если экономика претерпевает радикальные перемены, а социальная сфера, в том числе культура, не
успевает за ними, то обстановка вокруг взрывается, социально-экономическая жизнь выходит из-под контроля.

Горький опыт рок-революции на Западе должен послужить нам предостережением, но такой урок — не повод для пессимизма. В конце 1960-х рок был важен. Он оказал значительное влияние на образ жизни и мыслей всего общества. Правда, затем увяз в болоте коммерческого успеха.

Многие наши советские рок-музыканты считают идеальной западную систему,
ориентированную на рынок и торговые отношения. Это в корне неверно. Всемогущий доллар отличается от диктата советской бюрократии, но и то и другое вредно для творческой натуры.

Нам не нужна диктатура рынка в роке, и у нас есть средства, чтобы ее избежать, благодаря особенностям нашей страны. Добродетели социализма, при котором прибыль не мера всех вещей, должны сочетаться с подлинной свободой самовыражения.

На Западе бескомпромиссными художниками часто пренебрегают, у них гораздо меньше возможностей, они работают для узкой прослойки населения (куда меньшей, чем у королей масс-маркета). Свобода творить в сочетании с экономической независимостью — это уникальный шанс, который может спасти дух творчества от духа наживы. Шанс, за который нам в Союзе стоит ухватиться прямо сейчас.

Вышло так, что в этот исторический момент именно наш неофициальный рок готов к культурному ренессансу лучше других видов искусства.

Однажды Джоанна Стингрей пришла на "Музыкальный ринг".

Событие само по себе из ряда вон, но ведущая Тамара Максимова решила поднять ставки и объявила Стингрей "певицей №1 в Америке".

Запускаю новую рубрику #чивочиво (по четвергам)