Вилладж выпустил текст про закрытие «смещения» с нашими комментами — https://www.the-village.ru/village/city/react/352175-teatr-na-taganke

Вау, на снобе вышел первый коммент Ирины Апексимовой по ситуации со «смещением» — http://snob.ru/entry/177955/

В нём две прямых лжи:

1) я не принимал решение о закрытии, я не успел его принять. это напрямую видно из моей переписки с её заместителем, скрин которой прикладываю

2) «хайпануть на отказе» — это не моя цитата, а из фейсбука никиты славича, который тоже зачем-то пишет, что я принял решение, которое мне якобы выгодней, хотя все кто был в тот вечер рядом с театром видели, что я просто не успел его принять: 1) мы говорим с Маниловым, он даёт мне время до 19; 2) я стою на улице думаю; 3) в 19:12 охрана с администраторами начинает выгонять людей.

Ну и совсем смешно про то что лаборатория не закрыта и театр продолжит сотрудничество с некоторыми участниками. 1) «смещение» это моя интеллектуальная собственность, в концепции и программе от театра нет ничего, продолжить это не может никто, кроме меня; 2) думаю, что участники лаборатории довольно определенно относятся к этому театру после закрытия, так что максимум с кем Таганка будет сотрудничать это Алексей Франдетти.

у меня была важная речь для церемонии «топ 50», я хотел сказать в микрофон «русские вперёд!!!», но у них нет открытого микрофона, поэтому саша генералова под присмотром редакции вручила мне красную собаку и я пошёл. русские, знайте своё место.

Завтра стартует наша ретроспектива Ромео Кастеллуччи «курс тела» в кинотеатрах КАРО Москвы и Петербурга; сообщаю дополнительный повод прийти: три раза в рамках этого проекта покажут моё видеоэссе про Кастеллуччи «человекмашина». Старожилы помнят, что прошлой осенью я сделал видеоэссе про Фабра. Этот жанр в целом понятный, но на основе театральных видео и футажей никто такого не делал до сих пор. Как балансировать между документальным фильмом, видеоартом и собственно эссе? Вот хуй знает. У меня очень много вопросов к этому типу контента, потому что я сам его придумал и понятия не имею, как его нужно делать, это такая работа вслепую. Но удовольствие от этого я получаю гигантское. Когда делал про Фабра, мне нравилось, что получилось, щас вот сел пересматривать и не смог, очень странно. Наверняка «человекмашина» через полгода тоже будет дико смотреться, а может и нет, посмотрим. В любом случае, я хочу обратить ваше внимание на это, потому что это вам не тексты ебашить. То, что премьера этого получасового видео состоится в кино (!!) в двух городах, а не в ютубе –– для меня как-то особенно волнующе и круто. Пожалуйста, приходите смотреть, может быть мне покажется это ужасным и я не буду выкладывать. Короче реально очень круто, театральное видеоэссе в кино. Но давайте конечно лучше богомолова обсудим.

Все события ретроспективы здесь – https://karofilm.ru/art?&event=357 – мы показываем четыре спектакля и один документальный фильм, ну и вот это видеоэссе. Билеты ещё есть, хотя на Инферно, Орестею и О концепции лика –– самые интересные показы –– немного. Зря недооценили «Плот медузы», охуенно напряжённый спектакль с документальной историей и дико техничным исполнением. И на «Театрон» тоже надо идти, потому что показываем мы его только в Москве, и как раз после него в третий раз будет показ «человекмашины». Прайс на билеты, прямо скажем, копеечный, посмотрите почём TheatreHD продают (и не продают, конечно).

Перед ретроспективой Кастеллуччи и на BEAT-фесте в КАРО будут крутить богический трейлер «МАЗЭРАШИ» –– https://www.youtube.com/watch?v=DT9nVIR7ZAc

Я пока хочу напомнить о серии видео, записанных на одной из репетиций весной, там перформеры по кругу обсуждают этот ещё не поставленный спектакль. Пересматриваю с огромной любовью, первая ссылка просто маст.
https://www.youtube.com/watch?v=GjLXpXyohVQ
https://www.youtube.com/watch?v=JWppsKgR8us
https://www.youtube.com/watch?v=wCq4o3rNGSc
https://www.youtube.com/watch?v=XLrDxHvscI8
https://www.youtube.com/watch?v=8BONym0x6-Q

Также хочу напомнить мастрид с репликами перформеров уже после премьеры о том, как это всё происходило, что такое репетиции с вилисовым и действительно ли этот проект был таким горизонтальным, как его позиционировали –– https://www.afisha.ru/article/plan-byl-ne-srezhissirovat-spektakl-a-srezhissirovat-lyudey-performery-mazerashi-o-perevorachivayuschem-opyte-v-permi/

Билеты на «МАЗЭРАШУ» в кино в Москве и Петербурге 29 июня –– https://karofilm.ru/art/film/5345

Если вы до сих пор сомневаетесь, надо ли идти сегодня в 19:30 в КАРО Октябрь в Москве и Варшавский экспресс в Петербурге на начало ретроспективы Кастеллуччи –– https://www.youtube.com/watch?v=LOv3QsyJG2I

Мы открываемся «Inferno». В принципе одним из самых поразительных спектаклей, которые я видел. То есть многие режиссёры предпринимают попытку показать вот эти неизведанные территории, вот это пространство, куда невозможно попасть, а можно только заглянуть. Я абсолютно серьёзно считаю, что у Кастеллуччи это получается лучше всех остальных. Много разговоров идёт о том, возможна ли реальная трагедия и катарсис в наше время, когда чувства и переживания стали экономнее, –– ну вот да, возможны, сходите посмотрите. Перед спектаклем покажут моё получасовое эссе про Кастеллуччи «человекмашина». Я буду смотреть это в Москве, приходите. Давайте прямо устроим солдаут на первый зал, 40 мест осталось.

Курентзис уезжает в Питер, и про Дягилевский без него очень смешно, конечно. Мы весной питчили туда «МАЗЭРАШУ», беседовали сначала с максимально адекватным и лояльным директором оперного Борисовым, а от него пошли к новой директорке фестиваля Касимовой. Она нас выслушала и спросила буквально: «а вы кто?». Потом долго уныло рассказывала о том, что принцип фестиваля показывать только премьеры (любой идиот посмотрит на программы последних лет и поймёт, что это не так), громкие имена (!) и «только самое современное» (тут я постеснялся конечно очень, видимо имелся в виду спектакль Лепажа 95 года), но «вы можете прислать информацию, мы посмотрим». Позже мы пробовали ещё раз в оффпрограмму, но получили ответ что за месяц до начала это невозможно. Потом в программе появилось два новых перфа за неделю что ли до начала)

Дягилевский отличный фест, видимо лучший в России, но это проблема России, что у неё такие лучшие фесты, как и то что КС и КБ — лучшие режиссеры. Я надеюсь, что там хотя бы нет коррупции, как в «Территории» (поговорите с любым оттуда уволенным/вшимся, текучка адовая), но это не делает его более прозрачным, менее закрытым и в общем смысле странным по принятию решений.

Думаю что с уходом Курентзиса уровень безумия только повысится. В театре новопришедшего работать с оркестром человека учат, что если Маэстро спрашивает о чем-то, надо отвечать «всё понравилось». Ну то есть русские, привет.

коллеги, горячо вас поздравляю: театральный критик витя вилисов переизобрел жанр видеоэссе, который еще не успел сдохнуть.

(это мы на ретроспективе кастеллуччи посмотрели; видео пока нет онлайн, но, как появится, обязательно поделюсь.)

((срамота: театрал ебет киношников.))

Ну вот вчера случилось суперважное для меня событие: помимо того, что открылась ретроспектива Кастеллуччи, –– судя по интересу успешный наш кураторский проект, –– в кино в двух залах Октября и в одном Варшавского экспресса в Питере показали моё получасовое видеоэссе в девяти главах «человекмашина». Первые минут пятнадцать из тридцати у меня была адовая тахикардия, потому что это та штука, к которой я отношусь серьёзно, и смотреть её впервые (я не отсматривал после рендеринга целиком) и ещё на огромном экране в зале на 300 мест, –– ну короче такое.

Я не знаю, что сформулировать по этому поводу. Я очень рад и доволен –– это понятно. Но надо что-то прагматичное. Что-то про то, что потребность делиться знанием никуда не исчезает, но конвенциональные форматы этого процесса изжили себя ну просто до вонючих дыр. Поэтому я так страшно горжусь теми лекционными перформансами, которые я делаю, и вот жанром видеоэссе, про которое пишут, что я переизобрёл формат. Мне тоже так кажется, извините. Мы когда собирали эту программу, естественно шёл разговор про оффсайд в виде обсуждения после показа, лекций, круглых столов, я пытался искать спикеров, хотя бы на вводную пятнадцатиминуточку, чтобы это не были привычные упыри из театральной тусовки, которые скажут много и ничего. Ну и этот оффсайд провалился, потому что стало понятно, что любая разговорная программа профанирует то, что мы показываем, и занимает лишнее время. Поэтому я сделал видеоэссе: работу на стыке документалки, видеоарта и собственно исследовательского текста.

Я буду делать их ещё, мне это очень сильно нравится. А вы будете их смотреть и репостить, если вам тоже будет нравиться. Сегодня мы показываем «человекмашину» ещё раз перед спектаклем «О концепции лика божьего» в КАРО в Москве и Петербурге, а завтра после «Театрона» в Москве.

Сегодня мы закрываем ретроспективу Кастеллуччи в КАРО абсолютно поразительным очень кинематографичным спектаклем «Плот Медузы». Эту ораторию Кастеллуччи ставит в двух измерениях: во-первых, сценическое –– хор на специальных механизмах за полупрозрачным суперзанавесом как будто находится в воде; во-вторых, документальное –– специально для спектакля команда поехала в Сенегал, нашла там коуча по плаванию и заплатила ему (люди там живут в нищете, поэтому вот) много денег, чтобы он четыре дня пробыл на плаву. И всё это снято и вставлено в спектакль, вот эти что называется black suffering. Причём снято это как раз почти в том месте, где фрегат Медуза затонул. Ну короче, мощнейше.

Даже в Питере в последние пару дней билеты как-то подмели хорошо, но они ещё есть и тут, и там. В Москве после Медузы показываем документальный фильм Театрон и в третий раз моё видеоэссе «человекмашина». Приходите –– https://karofilm.ru/art?&event=357

Ну что, спустя три премьерных показа в кинотеатрах, давайте отпразднуем премьеру видеоэссе «человекмашина» онлайн –– vk.com/video-129481581_456239433 (ютуб заблочил за одну дорожку, разумеется)

Ох уж!