​​600 рублей разделить на 6 часов получается сто рублей/час, самый дешёвый способ провести в главном зале «октября» половину двадцать девятого июня. фотографии александра агафонова.

Мы на «Афише» ещё 29 мая выпустили этот фичер, теперь дошли руки им поделиться: я задал одиннадцати молодым режиссёрам (cursed) один единственный вопрос: как они видят ближайшее будущее российского театра. То что они отвечают конечно настолько же очевидно, насколько вдохновляюще. Обязательно почитайте: https://www.afisha.ru/article/haos-zhdet-svoyu-formu-chto-molodye-rezhissery-dumayut-o-buduschem-rossiyskogo-teatra/

UPD: под феназепамом руки сами собой пишут посты. Не знаю, зачем я написал, что это всё очевидно, заглянул в текст –– вообще неочевидно, отличный ряд свежих мыслей и визионерства. Читать и репостить.

12 июня на Бумажной фабрике.

*далее следует размышление о том, что в условиях такой массовой поддержки отнимается язык и нельзя сказать ничего правильно, всё получается пластмассовым, особенно трудно читать посты добрых людей, у которых имманентно нет протестного языка, но которые вынужды выступать по понятным причинам –– потому что общественное давление обязывает. не могу ничего прибавить: я гражданин россии и я тоже горю, посчитайте и меня*

UPD: хотя это конечно фантастическая ситуация когда отказывает речь и должно действовать тело – ну то есть надо физически выходить на улицу и манифестировать/конституировать свой протест просто вот буквально телесно, очень извините перформативная ситуация.

UPD2: ну вот

Этот пост должен был быть написан давным давно, ещё в марте. Я сейчас тегну очень много людей, извините. Это люди, которым я хочу признаться в любви. Все юбилейные даты пропущены, но 7 и 8 марта мы впервые показали «МАЗЭРАШУ» в Перми в гигантском заводском цеху. Я понятия не имею до сих пор, что это такое. Спектакль, перформанс, или как Ильмира Болотян написала, создание новой формы жизни. Я повторю просто то, что уже писал: в этом проекте любви и свободы было больше, чем во всём, что происходило в российском театре в последние годы. В этом я уверен абсолютно. Я так счастлив, что мы показываем полную видеозапись в кино в двух городах 29 июня, невозможно об этом без истерики говорить. Теперь про любовь.

Спасибо Леонид Именных, Shumilin Aleksandr, Nikita Evglevski и Алина Исмаилова за всё, что вложили в эту историю и были всё время рядом. Саше спасибо за то, что стал инициатором.

Спасибо Katya Yavenkova за айдентику, спасибо Vlad Zelinskiy за идеи и поддержку. Спасибо Роман Любимов за звук и терпение. Спасибо Евгений Мезенцев за свет, идеи и поддержку. Спасибо Костя Гуенко за помощь с текстами, а Артёму Васичу – с сайтом. Владимир Гурфинкель и Борисов Андрей –– спасибо за лояльное отношение, контакты и советы. Спасибо Надежда Агишева и ЦГК за поддержку и технику. Спасибо Наиля Аллахвердиева за какое-то особое тепло, поддержку и Аишу, а PERMM –– за технику. Спасибо Марина Пугина за контакты, идеи, время и поддержку. Спасибо Лене Рембо и тому чуваку за свежий воздух и интервенирование –– деликатное или нет.

Спасибо московским, питерским и пермским художникам, режиссёрам и исследователям за локальные перформансы, которые они дистанционно придумали и срежиссировали для двух сцен свободы: Klim Kozinsky, Alexey Ershov, Максим Карнаухов, Yasha Tsiferblat, Иван Куркин, Alexey Kuzmin-Tarasov, Анна Мартыненко, Denis Protopopov, Maria Sloeva, Елена Слобцева, Фёдор Курёхин и всем нашим перформерам, которые придумывали свои локальные перфы на месте.

Спасибо товарищам Саши Шумилина по «немхату» или нет, которые водили зрителей и помогали дособирать спектакль в последние дни: Полина Шаповалова, Валерия Шаломенцева, Влад Рубинчик, Михаил Палкин, Марат Мударисов, Евгения Елисеева, Наталья Хайретдинова, Ксения Варушеньева, Илья Левин, Евгений Козин, Евгения Шаврова, Сергей Балдин.

Спасибо Мария Клинчина и её офигенской команде, что сняли всё это дело и сделали возможным такой удивительный прокат, который нам предстоит. Спасибо Aleksandra Dyoshina, что сделала этот показ возможным.

Спасибо Сергей Пахом Пахомов и Marinesca Marinesca за отличные съёмки, Пахому за то, что таким космическим образом протекает в медиаформате через всю «МАЗЭРАШУ», не думаю что кто-то другой смог бы сделать это лучше.

Наконец, самое главное. Я хочу признаться в абсолютной безграничной любви тем 27 перформерам, которые почти не спали, питались чем придётся и кормили нас всех, репетировали в жутком холоде и темноте, включали музыку и танцевали, терпели репетиции, на которых ничего не происходит, терпели неопределённость и непонимание, пережёвывали мою растерянность, которые своим огромным энтузиазмом, любовью и креативной энергией дали мне абсолютно чётко понять, что мы ближе к пресловутому горизонтальному театру, чем кто либо в России. Это люди, только малая часть из которых вообще имеет отношение к театру, которые за такой маленький срок обеспечили такой поразительно интенсивный процесс обмена самым разнообразным опытом между нами всеми. Это люди, половина из которых на свои деньги ради этого проекта приехали в Пермь на разное время (на целый месяц, например, как Даша Авдонина) и там всё время жили. У меня это до сих пор не укладывается в голове. Aisha Allakhverdieva, Александр Гуляев, Саша Трясцин, Алина Исмаилова, Анастасия Завершинская, Андрей Герасимов, Василий Онорин, Вера Плехова, Вероника Тарасова, Владимир Рыбас, Даша Авдонина, Даша Лепёнышева, Демьян Водкин, Дима Мальков, Lena Gorlatova, Любовь Иванова, Мария Галочкина, Martin Kroll, Матвей Игольницин, Наташа Богачева, Nikita Evglevski, Полина Михайлова, Савва Дудин, Света Ригер, Марина Лысенко, Сергей Коробейников, Тимофей Балин –– я вас люблю просто пиздец как.

Я думаю, все эти люди будут максимально счастливы, если вы купите билет на «МАЗЭРАШУ» в кино в Москве и в Петербурге на 29 июня. Как буду счастлив я –– я не могу даже сформулировать. Что такое шестичасовой спектакль в кино –– отдельная авантюра. Мы сделали из него не просто видео спектакля, а работу на стыке театра, кино и видеоарта. Ссылка –– https://karofilm.ru/art/film/5345 –– здесь. Любовь –– везде. Спасибо.

мы сейчас будем очень агрессивно продвигать нашу «МАЗЭРАШУ» в кино. просто будем подбрасывать её в каждый кармашек, в каждое гнёздышко. вообще не будем стесняться. под каждым кустиком будем класть. чтобы русские знали своё место. вот просто будем пихать в каждую дырочку, вообще капец.

будем использовать агрессивный смм: яркие плакаты, обсценная лексика, таргет-реклама на симферополь, шрифт arial black, просто вообще будем куражиться по полной, вообще отпускать себя как я не знаю что. только так думаю продадим тысячу билетов. иначе никак. русские не привыкли отступать.

мы уже выпустили первый трейлер, его щас крутят в КАРО. вы если придёте в КАРО, то его увидите без базара. сейчас мы выпускаем второй трейлер, аж на две минуты. там мент бегает с мегафоном и орёт: «НЕЛЬЗЯ ТАК ДЕЛАТЬ ТЕАТР», актуально просто пиздец –– https://www.youtube.com/watch?v=gYA2WcWXXGM

ну и теперь серьёзно давайте мне кто-то скажет, кто ещё в российском театре делает трейлеры такого уровня, такой красоты и монтажа и звука? вот просто никто, это проверяемый факт.
посмотрите трейлер, чтобы увидеть, какое охуевание вас, русские, ждёт 29 июня в КАРО в Москве и Петербурге –– https://karofilm.ru/art/film/5345

Теперь уже можно об этом сказать: на фестивале БОЛЬ в ЗИЛе мы делаем трёхчасовой спектакль «по вечерам нам бывает не очень при капитализме, но мы готовы потерпеть». Мы –– это часть команды МАЗЭРАШИ: Именных, Евглевский, некоторые перформеры, а также Ася Фельдман и перформеры, с которыми мы ещё не работали. Название понятно какое, но я думаю что работа будет максимально мрачной и напряжённой. Мы показываем это 5 и 6 июля, попасть можно только по билетам на фестиваль БОЛЬ, которые легко найти при желании. Зрительская вместимость в этот проект довольно тугая, поэтому кто хочет –– успевайте. Ещё есть шанс сесть на лицо русского театра перформерам-мальчишкам, по стандартной схеме фоточка+войс на @paragvaev –– репетиции плотные три дня 2–4 июля включая ночь последнего + какие-то встречи перед. Наконец-то спектакль в Москве, да.

ну вот то есть куратор лучшего музея совриска за пределами столиц PERMM пишет, что «МАЗЭРАША» –– самое сильное впечатление года. а вы до сих пор не скупили главный зал «октября» в москве и «варшавского экспресса» в петербурге. а часики-то ТЫКАЮТ
https://karofilm.ru/art/film/5345

МЕДИАНОВОСТИ:

Вышло отличное видеоинтервью с Ершовым и Никульшиной (которой сегодня запретили въезд в Беларусь), которые закрыли лабораторию «смещение» на Таганке: о Театре на вынос, о нашем знакомстве, о том, как будут закрывать большой театр и театр на малой бронной, как мы с Никульшиной говорили об абьюзе на Абьюз-опере, короче вообще любимки мои –– https://youtu.be/fB1qb2ELtyw

Forbes написали про «Нас всех тошнит», а я напоминаю, что скоро третья допечатка тиража, которая, по секрету скажу, видимо, будет переизданием уже –– https://www.forbes.ru/forbeslife/377627-kak-vidyat-mir-piloty-i-chto-takoe-sovremennyy-teatr-knizhnye-novinki

На Афише выпустил подборку «6 спектаклей, в которых любовь побеждает ментов» –– https://www.afisha.ru/selection/6-spektakley-v-kotoryh-lyubov-pobezhdaet-mentov/

Длинный, полезный, но довольно странный текст про лекции-перформансы: два интервью на тему. Говорятся правильные вещи прекрасными людьми, но как-то смущает, даже не знаю как сказать, отсутствие реальности за словами. Наверное надо писать длинный пост подробно, чтобы никого не обидеть, но всё-таки скажу резко, те из художников, которые в России делают лекции-перформансы, не умеют делать лекции-перформансы либо не умеют делать перформансы. Всё, что я видел –– выглядит довольно стрёмно чисто визуально, по форме, неловко по манере, при этом сама конвенция подачи текста никак не разъёбывается, это такой фрейминг обычной лекции в иронические окошечки из разных микрособытий. Давайте как бы честно скажем: нормальные перформативные лекции в России делает вилисов, надо смотреть и делать лучше. У меня огромное щемящее чувство вызывают в связи с закрытием «смещения» несостоявшиеся показы перфолекций Леонида Именных и Дениса Протопопова. Тоже обещался какой-то совсем новый импульс к формату. Но ещё покажем, конечно.
https://labs.winzavod.ru/kseniakangina#rec104553384

Вот давайте сейчас такой очень честный пост. Я уже давно не выкладываю видеозаписи спектаклей, не пишу о премьерах, не разъёбываю сифилитичных критиков. Может сложиться впечатление, что этот канал превратился в канал информационной поддержки проектов вити вилисова. Легко понять, почему так: вся эта активность (перформансы, спектакли, книжка, видеоэссе, перфолекции) тоже является прямой критикой ситуации, гораздо более эффективной, чем посты.

Я очень много пишу про «МАЗЭРАШУ» и буду писать ещё: что-то рассказывать, делиться какими-то промо, призывать купить билеты. Почему так? Всем понятно, что ни на спектакле, ни на кинопоказах никто ничего не зарабатывает, мы с продюсером Шумилиным вложили туда больше полумиллиона своих денег, отбили 70к на билетах и вот на прошлой неделе спустя три месяца после показа прилетел квиточек за коммуналку от завода: ещё 24 тысячи надо отдать коммунальному монстру.

Мне и близки, и неблизки разговоры про то, что зрители должны поддерживать независимый театр. Я вижу, как адово, в конвульсиях безденежья работает «Трансформатор» Лисовского, например, Театр.DOC. В связи с «МАЗЭРАШЕЙ» мне бы вообще не хотелось манипулировать эмоциями про поддержку независимого театра. Здесь я придерживаюсь позиции «рыночек порешает», вы честно платите за опыт. За опыт, в общем, довольно поразительный.

Про количество зрителей — я очень мрачно в этом смысле настроен, я всегда готов к ситуации, что на показе будет пять человек, как на «смещении» в «шагах», что на показе не будет ни одного человека, и честно не вижу разницы в этом смысле между нулём и тысячей. «МАЗЭРАША» объективно могла состояться без зрителей, их присутствие там — это инерция театра. На «смещении» очень часто мне хотелось остаться наедине с работой или оставить работу наедине с собой, чтобы она просто существовала в пространстве. Это моя позиция, я могу себе это позволить. Но я не могу позволить, чтобы остальные люди (почти сотня человек), которые делали этот спектакль были лишены вот этого счастья прямого обмена, чтобы их работу не увидели. Поэтому я так много про это пишу и буду писать ещё, и я прошу всех редакторов медиа, пабликов и телеграм-каналов, которые меня читают, помочь нам в этом.

Я пересилился и посмотрел интервью Константина Богомолова Ксении Собчак, хотя было тяжеловато. Наверное, что-то напишу про это потом, но там у него есть клёвая фраза: «текст интерпретирует актёра». Вот в «МАЗЭРАШЕ» Россия интерпретирует перформера. Всё удивительное происходит случайно, у нас на этом заводе каким-то образом сложилась такая перформативная ситуация, при которой Россия сама лезет из каждого: и участника, и зрителя. Ты делаешь какое-то отвлечённое хореографическое движение, а за этим сквозит узнаваемый тысячами опыт. Это фантастика, когда ты видишь, как культура говорит сама собой. Этот спектакль — не рациональное высказывание о той яме, в которой мы оказались, — чем занимается в общем весь фрондёрский либеральный театр, — это абсолютно случайное создание ситуации, при которой всё лезет наружу само, без идеологической и аналитической натуги, и поэтому получается таким настоящим.

КАРО в своих соцсетях пишет: «мы никогда не показывали ничего подобного». Это правда, показ «МАЗЭРАШИ» в кино в двух столицах, как и её появление, как и видео, которое мы из неё сделали — для российского театра явление рубежное — технологически, концептуально, как угодно. Несмотря на нежелание манипулировать эмоциями, мне очень нравится идея перевода этого события в пространство политического в общем смысле. Я бы очень хотел, чтобы это была такая точка воодушевления большого количества людей, заинтересованных в движении культуры в этой стране. Потому что, ну давайте честно, нам очень нужна сейчас такая точка воодушевления, и ни один из театров не может её дать. Я скептически отношусь к идеям построения комьюнити, пускай оно строится само без меня, но когда в одном месте собирается много людей, искренне заинтересованных в новом, реально новом театре, — все мы знаем, как вложенные массовые ожидания делают отличные события потрясающими. В конечном счёте без соучастников этого события ничего не выйдет.
https://karofilm.ru/art/film/5345

многие спрашивают, как купить билет на мазэрашу

В культовом журнале про бизнес «Секрет фирмы» сегодня вышел мой текст о том, как мы делали «МАЗЭРАШУ»: во что это обошлось, откуда деньги, сколько отбили, как показываем в КАРО, как живёт независимый театр и от чего зависит, с какими проблемами мы столкнулись, почему репертуарный театр должен быть отменён и что было бы, если бы «МАЗЭРАША» делалась в государственном театре (спойлер: это невозможно).

Вот давайте просто с вами вместе вспомним, когда ещё в бизнесовом журнале (!) выходил текст про театр (!!) да ещё и написанный самим куратором проекта. Ну ок, в Inc. в прошлом году, когда я писал про «Чёрный русский» Диденко, ха-ха.

ПОЧИТАЙТЕ!
https://secretmag.ru/stories/teatralnyi-startap-kak-postavit-shestichasovoi-spektakl-na-zavode-za-svoi-dengi-i-ne-umeret.htm

ТАК, ну вот вышло на сайте моё программное интервью культовому журналу «Собака»: как живётся человеку, написавшему самую хайповую книгу о театре в России, что я ем на ужин, кто меня ебёт, как русскому человеку полюбить себя и перестать беспокоиться, почему на театральную критику в России нужен бетонный саркофаг, почему на все театры в России нужен бетонный саркофаг, почему на вилисова в России нужен бетонный саркофаг, почему на всю Россию нужен бетонный саркофаг –– и множество других интересных тем мы с прекрасной Сашей Генераловой затронули в рамках этого телеграм-интервью.

ПОЧИТАЙТЕ –– http://www.sobaka.ru/city/books/92403


Alexandra Generalova [23 апр. 2019 г., 16:09:34]:
В Эрмитаже несколько лет назад прошла выставка Яна Фабра, которая вызвала грандиозный скандал, его театральные работы в записи показывать даже не решились из-за возможной агрессивной реакции публики. Как русскому человеку морально подготовиться к шокирующему театру?

витичка вилисов [23 апр. 2019 г., 16:16:28]:
Полюбить наконец себя. Открыть глаза, проявить минимальное любопытство к миру. Фабр — это абсолютно обычный театр, уже немножко пыльный, там ничего шокирующего нет, в отличие от Ромео Кастеллуччи, которого даже мне местами жутко смотреть. Театр Фабра про любовь и тело. Когда русский человек полюбит свое тело, тогда будет морально готов к такому театру. Ну и не надо ждать от театра нарратива и сообщения. Литература и литературоцентричный театр, который так дорог русскому зрителю, — про формирование дистанций, про фикцию, про отчуждение, в отличие от театра перформативного, которым занимается Фабр. Он как раз про настоящий момент, про умение жить и быть с самим собой и с другими, про отсутствие расстояния. Я думаю, что неприятие современного театра в России связано с политическими и социальными причинами сильнее, чем кажется на первый взгляд.

theatre crew Козинского и Гавриш призывают https://karofilm.ru/art/film/5345

друзья, сейчас обсудим такую актуальную и наболевшую тему, как независимый театр в россии. поступают следующие новости: организация союз театральных деятелей россии с радостью объявила победителей конкурса на гранты для независимых театральных коллективов на постановку спектакля в 2019 году –– http://stdrf.ru/news/2301/

всем известно, что союз театральных деятелей россии –– организация авторитетная и важная, поддерживать не пойми кого не будет. не дождутся от неё поддержки ни совсем конченные мракобесы, ни патентованные хамы, ни коллективы сомнительной самодеятельности. как у нас говорят? –– надо держать марку. СТД РФ держит марку с самого момента своего появления в 1877 году! вот уже сколько лет. очень приятно, что в этот раз отмечены лучшие из лучших, заслуженные коллективы и начинающие звёздочки российского драматического, пластического, музыкального и кукольного театра. отдельно радует, что поддержка осуществляется по всем регионам нашей огромной страны: это значит, что силами гражданской организации союз театральных деятелей российской федерации расширяется и углубляется процесс культурной децентрализации в нашей стране!

хотелось бы от всего сердца поздравить победитлей этого замечательного конкурса!!! приведу в данном посте несколько примеров лауреатов, чтобы сообщить своим дорогим подписчикам, какие замечательные спектакли появятся в России в 2019 году благодаря неоценимой поддержке СТД РФ независимого театра в России:

г. Барнаул – ООО «АКТЦ «Первоцвет» – постановка документального спектакля «Сельские жители».
г. Калининград – ИП Мартынова Елизавета Владимировна – постановка пластического спектакля «Летопись «…месяца…числа».
г. Москва – ИП Литвинова Мария Васильевна – постановка спектакля «Записки Черномора», режиссеры Мария Литвинова и Вячеслав Игнатов.
г. Москва – ИП Калипанов Антон Сергеевич – постановка спектакля «Приключение маленького Бобо», режиссеры Ольга и Юрий Устюговы.
г. Нижний Новгород - ИП Маврина Евгения Александровна (Театр кукол «Мабу») – постановка спектакля «Добрые сказки старого кота», режиссер Сергей Маврин.
г. Пермь – АНО КТП «Пермский театр человека» – постановка спектакля «Гончарный круг», режиссер Михаил Думченко.
г. Санкт-Петербург – ИП Хохлова Наталья Александровна – постановка спектакля «Я – буксир», режиссер Наталья Хохлова.
г. Санкт-Петербург – АНО ЦПКИ «Движение в сторону неизведанного» – постановка спектакля «Стив Джобс», режиссер Иван Пачин.
г. Ставрополь – ИП Ледовских Кирилл Васильевич (Семейный театр кукол «Добрый жук») – постановка спектакля «Как спасти папу, похищенного ужасным драконом», режиссер Тамерлан Коченов.

поздравляю победителей ещё раз! очень радует, что судьба независимого театра в России становится чуть более радужной при поддержке замечательной организации СТД РФ!!!

Все, кто сейчас задается вопросом, куда же приплывет Курентзис после официального теперь ухода с поста худрука пермской оперы, должны, конечно, посмотреть его мартовское интервью «хот культур», а точнее, где он его давал (saved you a click: в Доме радио))).

Но Кехман, конечно, бессмысленное чудовище, прямо по аду.

ДРУЗЬЯ-москвичи, новости такие хорошие, каких вы сами не ожидали: мы ЕЩЁ РАЗ покажем «Inferno» Ромео Кастеллуччи в летнем кинотеатре КАРО Эрмитаж 13 июля в 21:30 –– https://karofilm.ru/art/film/5272

АД В ЭРМИТАЖЕ как говорится. Билеты вообще бросовые. Кто не успел на «Курс тела» –– навёрстывайте.

вообще позвонили из минкульта и попросили поменять мнение по кехману: кехман замечательный, всё, что он делает, охуенно и нужно россии. давайте объясню: вот он пришел в михайловский театр, выпиздил оттуда всякую жизнь, туда путин ходит на заседания, какие-то корпоративы политические на сцене и бесконечная травиата. кто из нормальных людей ходит в михайловский? никто. потом пошёл кехман в новосибирскую оперу, из самой большой оперы в европе (?) тоже выпиздил всю жизнь, теперь там турецкий отель и опера борис годунов с инфографикой. кто ходит в новосибирскую оперу из нормальных людей? вообще никто.

теперь кехман построит новую сцену пермской опере и там тоже будет толкаться. может быть его назначат худруком. уволится ли кто-то из пермской оперы после этого? doubt it. будет там банановый курорт, каррарский мрамор и прозрачные стены + три эскалатора. вообще заебись! будут ставить, я не знаю, новую русскую оперу композитора демуцкого на либретто захара прилепина, шобы за душу цепляло. пермяки любят искусство живых авторов!

к чему я так изъёбисто подвожу: из крупных театров надо всяческим образом вытравлять жизнь. вот серьёзно. надо делать так, чтобы там ничего не происходило вообще, чтобы была плесень и мёртвые артисты лежали в гримёрках неделями и их никто бы не искал. потому что нормальный театр в конце 10-х годов вообще не должен происходить в театральных зданиях, это нонсенс. посмотрите на нидерландскую компанию Opera2Day –– они поставили оперу в заброшенной дурке! потом в церкви, потом где-то ещё. работают ребята. Hotel Pro Forma то же самое. ну то есть в мире сайт-специфик опера развивается. где у нас примеры кроме Галилео во дворе Электротеатра? и то там сайтспецифичного ничего нет.

так что вот. абсолютно серьезно нужна россии такая ситуация, когда в крупных театральных зданиях будет всякая поеботина, смерть, коррупция, бананы, героин, всё что угодно, кроме нормального живого театра. чтоб никто туда сука не смел ходить! тогда может быть случится какой-то импульс в российской перформативной и музыкальной культуре. тут действует тот же принцип, что и с политической ситуацией: чем хуже, тем лучше, чем больше ада, тем ближе пиздец. щас повылазят всякие калягины-шерменевы, охранители статуса кво для своих дряблых жоп, и будут визжать, что уничтожь репертуарный театр и всё, конец стране. это такие системные либералы, абсолютно бессмысленные люди, на них надо не обращать внимания, пускай себе из кабинетов воют свою поеботину.

короче кехман вперёд!